仰望贺兰山

在西部影视城那座高高耸立的土城门一侧，我看见了远处那座绵延逶迤数十公里如一道屏障般的贺兰山。那刺破青天的陡峭山巅，那如铁划银勾般沟壑纵横的群山，但因为距离太远，我的相机价格低廉，很难拍出它的雄奇险峻，镜头里，只是一片灰蒙蒙的山影，显得一片苍凉。

在沙湖景区，我为那么大的一片浩渺水域，竟然因为游人太多的原因，而没有一只自由飞翔的白天鹅，更没有一群一群的水鸟而深感遗憾。

就在去沙坡头的前一天，我们一行人终于有机会在“塞北江南”的银川市得以休整，作一暂短的停留。

我嗅到了远处的黄河那带着泥土浊浪滚滚而来的水腥味。亲友们都去看菊花展了。我一个人背上画夹，提了一个装着宣纸、墨汁和画具的袋子，租了一辆出租车，直向银川市西北的荒野进发。

出了城市，到了贺兰山下的旷野，我跨沟跳壑，直进入一片收割完玉米的沙地，又坐在堆满玉米秆的土埂沙梁梁上，眺望贺兰山，画了几幅焦墨速写。

因为距离贺兰山太远，我只能看到那座群山一个大概的轮廓。画的几幅画儿因为尺寸太小，也很不满意。我又走出玉米地，绕过一个葡萄酒厂的种植区，顺着苍凉的沙漠直向贺兰山脚下前进。

旷野无人，北风劲吹，整个天地里，我只看到了远处一对小情人在一个人造景区的小凉亭里聊天。

面对这座巍峨的大山，行走在苍凉的沙漠当中，一种悲怆的沉重感油然而生，还管他什么风花雪月。

我爬上一个沙丘，沙丘上地势较为平坦，但却长满了一片满是尖刺的火红沙棘。我忍着手被尖刺划伤的疼痛，终于清理出一片平整的沙地，然后铺平画夹，拿了一张小六尺宣纸出来，顺着那座群峰山势的走向，从西向东画起。

那座连绵逶迤的群峰，分三个阶梯向上抬升。第一个台阶是一些光秃秃的小山，如一部长篇小说开头的铺垫，人物众多，关系纵横交错。又如钱塘江的潮涌，一浪一浪地直向高处翻卷汹涌，便形成了第一道山岭。第二个台阶的抬升姿态，又如剑拔弩张，石砍斧削一般。它将分散的山梁组合成一道道山岭，其间的悬崖峭壁，突兀的岩石，如鹰之翼，如虎之爪，呈现出一种黑铁般的颜色，使得几条大的沟壑，耸立的山岭，斜斜地向山顶延伸。更有那些团块状、长条状的山体和岩壁，干脆突破第二道阶梯的束缚，将它们那布满皴褶的手臂，抑或头颅，直直地伸向天空。

第三个阶梯就不用说了，那是站在巨人肩膀上凌空舞剑的勇士。那是碧蓝的天幕下一群英雄的雕像。那些巨大的、块状的、条状的岩石，在冷冷的西北风吹拂之下，泛着一层青铜的光亮。

古人云：仁者乐山，智者乐水。我虽然不敢自诩为仁者，但我却对大自然的山川有一种无比的眷恋和悲悯情怀。宋朝的郭熙说：“石者天地之骨也。”而贺兰山虽无草木仪盛之容，但它却是一山的坚石，一山的硬骨。此正可谓，铁骨铮铮也。对于中国的传统水墨，我虽然是个初窥门庭的学徒，但也知道要画好山石，下笔必须磊落雄壮，苍硬坚实，对山的凹深凸浅，皴拂阴阳，更要细心观察，认真揣摸。也只有如此，才能画出山的高低起伏、参差错落、疏密聚散。

一阵漠风吹来，我急忙将折叠成三个部分的小六尺宣纸用石块压住，用画夹盖住，又手忙脚乱地一会儿展开，纵观整幅画的布局，对照面前贺兰山的明暗，在阴影处加重墨色；一边又东挡西阻地移动石块，恐怕那强劲的沙漠之风撕烂我的画儿。

好了！当我终于用焦墨勾勒完面前贺兰山那伟岸的群峰，我只感到一种旷古未有的苍凉。

这些赤裸的、凌厉的，抑或可以形容为狰狞的塞北群山，为了遏制腾格里沙漠的东移，更为了削弱西北高寒气流的侵袭，它们衣衫尽去，满身伤痕，草木不生，鸟兽不至，完完全全成了一群不加任何修饰、素面朝天的村姑野汉。完全有别于林木森森、溪涧流泉的秦岭。

从宁夏回陕，我又在央视十频道的节目里看到了一个专题片。不看不知道，一看还真吃了一惊。原来，就在我画的那座贺兰山的群峰背后，还生长着大片大片的油松林和云杉等等一些植物。更有趣的是在贺兰山上，还生存着一群一群的盘羊和青羊。

那些山野的精灵呵，一下子鲜活了贺兰山的冷峻和苍茫。也是我这个一辈子热爱山水，又喜欢描摹真山真水的国画票友，从而对贺兰山的眺望，又提升到了一个层次。