一河浮梦

冬日的秦淮河，夜色并不香艳。小船离开繁华的码头，开始向雨夜的深处驶去。两岸灯火渐疏，水面阴阴沉沉，泛光处，鳞甲跳跃，半是墨玉，半是金。我，一个狭隘的我，说不清为何来到这里。撑着伞，在“江南任我行”的最后一站，以放松心情为由，试图窥视历史的隐私。

这是一条注满文化记忆的河，不仅是金陵人的母亲河。看似不再流动的水，波纹从不止息，是历史的哽塞，还是咽泣，谁人愿，怀揣着哀怨去读？

不歇的雨裹着小木船慢条斯理地向前行进着。极具情绪化的灯火，无论挂在绿荫深处，还是镶在岸边建筑的轮廓之上，在游人眼中都变得斑杂淅沥，在水中更是碎了的一河浮梦。我已疲惫了江南的阴湿，没有阳光的日子，一些伤感的记忆总是来思隙间作客，此时，更是如此。

望着被雨雾浇融的琉璃彩焰般的灯光，似有一丝相识掠过。不相信前世与来生的我，开始有些动摇。那种潜意识的复活，令我打了一个寒噤。是不是每一个人都有过这样的感觉，在环境的胁迫下，不自主地便把自己放进了过往历史的小船上，我曾是一个角色？

船，游人，繁华街市，历史无数次布子或清盘。百里秦淮，百里舞台，“乱哄哄，你方唱罢我登场”。我知道，眼前的皆为虚梦。曾经一定有一位如同我一样的人，至少一位，坐在小船上做过同样的思索：戏总得演下去，因为你已经登上了这个舞台。

我在船头倚舷而坐，树梢带着雨滴迎上我的脸颊，凉凉的。回望仓内，一船无语人。

秦淮河，历史的讲述者，茂盛的林木是第一个倾听人，而不歇的雨是忠实的转述。点点滴滴，如怨如泣，敲击着每一位游人的心。

但历史并非是现实的原貌。以夫子庙领衔的这一片景区，明显是对市场的一种取悦。几乎读不出纵深与广远，更读不出艳冠六朝背负的苦难，比不得南京城那段老城墙的厚重。这是一种无奈，因为秦淮河的软文化早已被岁月无情的殆尽。

之前，我没有走进秦淮历史的纵深之地，“秦淮八艳”这四个字一直代表着我心中的那个秦淮河。这个“艳”字给我营造了一个不可言喻的向往，甚至是某种倾心。如今，我行舟于其上，方有悟得：这个“艳”不是俗艳，是光耀后世的娇艳，是令人嘘唏的悲艳，是男儿汗颜的怯艳……

她们来了，踩着水波，舞着衣袂，歌着天地恻隐悲怀之曲，一如我所念。

“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，才女柳隐，因词而感怀，自号如是。她咏道：“忆从前，一点东风，几隔着重帘，眉儿愁苦。待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。”

柳如是美艳绝代，节操清磊。明亡后，欲与丈夫钱谦益一起投水殉国。钱走下水池一试说：“水太冷，不能下。”遂腼面降清了。如是后终因族人争斗，竟结项自尽，悲凉地结束了一生。

陈圆圆更是殊色秀容，花明雪艳。吴三桂反清失败后，已削发为尼的圆圆，自沉于五华山寺外的莲花池，香消云殁。

李香君与侯方域的爱情尽管短暂而伤感，却是坚贞不渝的典范。顺治十二年暮春桃花的凄艳里，香君独自来到栖霞山下，在一座寂静的道观里终其余生。

当年，温柔乡里横生着侠气，杯影与剑光交织着恩怨。令倾心月色的董小宛、凄风苦兰的卞玉京、世娼之家的寇白门、灵秀多才的马湘兰，还有显至“一品夫人”的顾媚生，在烟雨蒙蒙的秦淮河上，长歌短吟，舞袖鸣桐。情怀驰骛，风尘跌宕。

秦淮八艳艳秦淮，如今风流不再。琴已龟裂，弦已疲驰，墨已褪色，脂已消香。难道还有哪一颗未曾安息的芳心，依然在章台的柳下徘徊，在穿越的寻觅中，等待着有一片栖落的同心兰桂？

我脆弱，无力承接。我荒芜的心田里那一枝情蕊早已萎缩。残笔的峰毫间还剩有多少自私的宿墨待洒？我的文字还有谁去阅读？

也许，秦淮河并没有那般风流传奇。也许，杜撰与演绎就一直没有停止。当朱明王朝的皇权被歪脖树上的一缕黄绫结束时，当一群激昂奋扬的男人跪拜于另一个主子时，当强虐的刀刃架到女人雪白的脖颈上时，一个偌大的民族，曾有的强悍与霸气，胸襟与节操，竟成了历史坟茔前冷却的纸灰，多少堂而皇之的人被烧得玉碎珠散。但这群“最底层”的人，甚至是最“卑贱”的人没有被焚灭，因为在国破家亡的时刻，她们爱国的情怀没有冷却。她们毅然赴死的精神，早已超越了风尘，超越了偏见，超越了时空。

秦淮河是香艳的，秦淮河也是悲艳的。惟其悲艳中闪耀的那份血性，让香艳有了非同寻常的光色。

夜的秦淮河充斥着冬雨的素馨，与水的泥草味，历史的蠹香一起，交汇成一种特别的情致，推助着我的联想。没有风，远处的箫声被雨滴穿刺地凌乱不堪，犹如历史脚步的续断。孙权的兴起，李煜的哀叹。明清的繁华，日寇的屠城。一条几千年流经不竭的河，见证了历史的过往。虽弱水三千秦淮仅取一瓢，却百味千滋，足以品得出一个民族深难处的凄美之境。

凄不言悲，艳不纷扬，这是民族自有的含蓄。但博大精深的历史就是这样，在沉醉于一河浮梦时，射你一支锋镝。

欲揽梅魂登高台，却被兰香邀入圃。秦淮河，我来过了，在这年冬日的那个缠绵的雨夜里。