爱情大忽悠

看电影、看电视剧、看小说时对号入座等同于自寻烦恼，可不少文艺作品前都爱标示一句“此剧（文、片）纯属虚构，请勿对号入座”，由此可见，对号入座的陋习实难根治，大概属于与生俱来的天性之一，和模仿相伴生，谁让咱是猴子的后代呢。而爱情是个谁也绕不过去的大坎，再精的人猴，也躲不过这一劫，男女通吃，而女人尤其免疫力低下。身为女人猴，对男人猴的爱情很难换位思索，不敢妄加评论；可自打粗通人事，便身不由主地爱看爱情人生剧舞台上轮番上演的经久不息的爱情剧，亦舒、琼瑶、三毛、黄碧云之流是身体力行少女版爱情女编剧；波伏娃、张爱玲、格特鲁德·斯坦因是身体力行成人版女导演，川流不息的大小女人们前赴后继地舍身投入这些爱情教化官编撰的情感泛滥的洪流，义无反顾地奋力搏击，无论有无资质，都坚信自己能搏出个与众不同的爱情新天地来。大多要待人到中年，人老珠黄时，才慢慢从被爱情忽悠得头脑发昏的春梦中醒转过来，茫然四顾，这才发现，人家琼瑶已经从小三熬成了正夫人；波伏娃和斯坦因也熬成了女大款，并且俘获了小女人为其服务，但凡真正失心疯地陷入自欺欺人的爱情罗曼曲中无法自拔的女流之辈，不是像三毛和林黛玉一样只能自我了断，就是如张爱玲般死于彻骨冰冷的孤独。春天入睡，醒于夏末秋初的中年女人们，仿佛午来春睡长，愣愣怔怔地醒来尤为迟缓，这个醒觉的过程不就是更年期吗，醒好了，要么保住了正夫人的座位，要么成长为铮铮铁骨的女孤家寡人；醒不好，要么被小三篡了位，要么性子一烈从十几层跳下去；女人们就是这样在爱情中成长，被爱情忽悠，被爱情修理，被爱情逼良为娼，最终被爱情嘲笑，并嘲笑爱情。