邂逅硕鼠

日色在汉口那边浅薄下去，南京的那一头就落入了沉沉的暮霭。独坐吴头楚尾的湿沙地上，看天低九派流，浪抱孤城走，就心想那位青年将领陈玉成血战九江的时候，落日是否也这么轻淡？暮霭是否也这么浓重？听涛声鸣溅魏晋逸韵，看渔火荡漾汉唐波光，由不得就要问：那位琵琶歌女后来去了哪里？那做商人的丈夫谋财远去，空留下一个细嫩惶对孤灯，你于心何忍？既是春江花红明月夜，同是天涯沦落人，大诗人你何不携她潇洒走一回？

当然，白居易只是在心里审美，《琵琶行》也只抒发悲悯之音，尽管大诗人谪居卧病浔阳城，落寞寂寥到极处，但要他舍下身份，做这江湖女子生命的伴侣，他说什么也不干的。

于是，人民性只在理论上辉煌，面对真实的人民，江州司马惟将真情掩藏，虚予一个相逢何必曾相识……

长江是一首混浊的歌。圈儿圈儿的水皮子上浮游成串的泡沫。一个音符打碎了，无韵的旋律嘈嘈切切几千年。水下有过大鱼，老了，游不动了，就被小鱼吃了。风在这里温柔过，抹平的，是历史不该丧失的记忆。陶渊明篱下采菊，留下一段旷达恬然的心境；周瑜在这里将令水师，演出的千古绝唱是英雄气短；岳武穆躬身奉母，喻示后人一个忠孝对抗的二律背反……浔阳江哟，你把甘苦一锅煮，燃烧的是清凉秋月？还是温煦春风？

午后的红日里，我去寻找宋江题反诗的那座楼。走了很久，到一处巷子，有一座钢骨水泥建筑物，雄雄的威风。阁楼上的彩 绘油漆未干，药药的桐油味儿里，一位青年亮出一个牌子：谢绝参观。于是就走回去，又不想重复来路，就横生奇想：探寻一下长江的水脚如何？

长江的水没脚。不比渤海湾，细浪爬上滩在银沙里摇曳，退去了，留下波波弯弯的印记，有线谱的音符，有柔美的沙迹，揣想开来，便是杨贵妃的蛇腰或某位水鸟的歌喉。长江的水是受限制的，堤外是它，堤内是人：它跳到堤内人将它掏干，人跌入堤外它将人吞掉。一种对抗在城市边沿僵持，人或为鱼鳖是随时发生的事。

我就在这分界线上走。黄土高坡上的人要体味一下水滨的惊险，不亚于在山间栈道上一脚踩空时妈呀那一声。堤是石头的逶迤，或高高险险，或矮矮沉沉，长江的水就忽儿忽儿地打着旋子，刷子般地磨，锉刀般地刮，镢头般地刨，锥子般地刺。无奈了，哼哼着远去，还说到了上海再说。

我笑长江，长江也笑我，它把我引到一家水产市场的背后。背后，江堤变作了院墙，几个下水口子里涌出死鱼烂虾极其恶臭。墙基处，有五寸宽的石台，我就贴墙而过。所幸墙外水边有一行毛柳，枝杆歪斜着，容我且扶且行。脚下就是长江，掉下去转眼就成了骨头架。正惶恐着，不巧与一行硕鼠相逢，大约有四五只吧，摇头摆尾，姗姗而来，全没把我当人看。我本外地客，人家是当地绅士，我只有把脚抬起来蹬到柳树上，一手撑了墙，另一只脚抬起。心想：让路吧，人都欺生，况鼠乎？谁知，这几位绅士竟礼让为怀，它们到我面前，稍作观望，便一个个跳入江水，诗意盎然地游去，三五步之后，复上岸由陆路前行。看它们，肥硕的尾臀，粗短的四肢，想我黄土高原上的田鼠，见了生人先贼头鬼脑迅跑，就猜不透这浔阳江的鼠辈何以有此教养？是陶渊明家的传种？是唐朝诗人的遗魂？一时间，我觉得自己就是那位琵琶女了。心想：这几只硕鼠必定也会吟诗，也会摇头晃脑唱那“小泊浔阳古渡头，江风摇夜作凉幽。试从枫叶荻花岸，无复琵琶诉旧愁……”

于是，我获得了独行的坦然和宁静。水在脚下轻柔着，它不再是凶险和灾难，它变作了羽绒的绵软和浮粉的香美，我怎么会有旅行的孤慌呢？

于是就到了这片湿沙地。江西完全昏暗下去，一抹薄雾笼了岸边的万家灯火。天空不见星星，不见月亮，只是一个浓浓的湿。沉沉的涛声在沙地上颤动，旅人的心间便淡化了功名成败的苦虑和抠思，千古圣人面对了一川软水，叹一声“逝者如斯夫”又能做何行为？

天宇显了湛蓝，几簇星光且淡且隐。月亮终于有了，窄薄若娥眉，那美丽的五官呢？是弦断了，羞移琵琶遮面？毕竟遮不住哟，一钩银月泄了万千秋波，世上的孤独人，谁还述说知音难逢呢！