旧时明信片，写给欧洲
前两天奥斯卡的各项提名都出炉了，在最佳女主角的名单里出现了一个熟悉的名字——西尔莎·罗南。今天她凭借《布鲁克林》提名最佳女主角，舆论评价她在这部影片中奉献出了演艺生涯最精彩的演出。在此之前，我对于这个年仅21岁的演员的印象停留在《布达佩斯大饭店》。
影片故事发生在20世纪30年代到60年代的欧洲，影片围绕着一位带着传奇般色彩的酒店礼宾员和他的年轻门生展开。在远近闻名、宾客络绎不绝的布达佩斯大饭店里，礼宾员古斯塔夫先生经历了不少声色犬马，其中不乏无价名画的失窃、名门王族望族的财产纷争等荒谬轶事；不仅如此，他还跟这家豪华酒店一齐见证了欧洲半个世纪间的战火硝烟，沧海桑田。
《布达佩斯大饭店》在第87届奥斯卡金像奖收获了最佳服装设计、最佳艺术指导两项大奖，并获得最佳影片的提名。服装设计和美术设计绝对是这部影片最突出的部分，这两项奖倒也名至实归。不同于其他电影的语言风格，《布达佩斯大饭店》整体呈现出上世纪的浓烈的色彩，高饱和度的画面却能透出一种清新质感。上一次我看到敢于这么大胆地大范围运用高饱和度色彩的电影是乌尔善的《刀剑笑》，这个学舞美出身的导演在色彩的运用上十分有一套，他也凭借这部处女作获得了金马奖的认可。
大面积鲜艳色块以及色差用在场�爸幸约胺吧希斐汕苛业氖泳�感受；随着剧情的进展，又利用光影明暗的强烈对比表现追逐，追杀等场景。在德国小镇格尔里茨拍摄时，他把早期欧洲各地的元素都放进了大酒店，形成混搭风。
除了色彩，在背景的选择上，导演似乎更倾向于将画面变得更加的扁平化，在背景的搭建上，也是如此。除了酒店的内景，你似乎无法在片中找到现实场景，但是就是这样的不真实才符合本片的荒诞情节。
至于整体的叙事风格，透露出一种话剧的即视感。本片正是导演向奥地利作家茨威格致敬的作品。导演表示尽管故事跟茨威格的书作没有必然联系，可影片追寻的，正是小说《昨日的世界》里那种独特的东欧氛围，旧欧洲情怀。
《布达佩斯大饭店》的亮眼之处还在于不同的画面比例。60年代使用16比9宽银幕，30年代用当时盛行的1.37比1的标准比例，80年代则使用1.85比1学院宽银幕拍摄。比例的转换，带来对三个时代直观的不同感受。在占篇幅最大的30年代，画面纵横感更强，空间更舒展，人物在其中游刃有余。三个时代，三个叙事人，层层倒叙，头尾相接。
片中的演员表现也是相当出彩，当然，毕竟都是些早已成名的大腕。拉尔夫；费因斯、托尼；雷沃罗利、西尔莎；罗南、爱德华；诺顿、蒂尔达；斯文顿、阿德里安；布洛迪、裘德；洛等主演在片中奉献了属于他们水平的精彩演出。尤其是西尔莎；罗南，片中的她饰演一名哑女，没有台词的她，凭借一双会说话的蓝色大眼睛，将这个坚毅勇敢的形象塑造得非常丰满。充满灵气，是对她最多的评价！