品味西子湖
客居杭州已久，西湖几乎已经成为我生活中的一部分，但我一直没有写一些关于她的东西，未尝不是件憾事，个中原因在于，怕在没有透彻地了解她之前，用很多带第一人称色彩的词汇去描述，从而失于客观。现在想起来，当初这种忧虑未免幼稚，古来圣贤皆感性，吟诗作赋皆情之所至，有感而发，估计还真没有恐失于客观而瞻前顾后的，于是决定还是把自己的所见所想写出来。
公元2003年3月，我第一次见到西湖，当时一个鲜明的想法投射于头脑中：“她没有想象中的美。”当我把这个想法和一起去的好友分享时，他也点头附和。看来“盛名之下，其实难副”所言非虚，人们的期望值总是要高于现实的。
要说这湾水，大，比不过洞庭，小，比不过什刹海；要说这桥，历史，比不过赵州桥，工艺，比不过卢沟桥，数量，比不过扬州二十四桥；再说这湖畔的山，雄伟，比不过五岳，峻秀，比不过峨嵋；园林呢，匠心，比不过苏州园林，规模，比不过颐和园……如此种种。而西湖何以得其名？这个疑问闪现出来，不时困惑着我的内心。04年的时候我从北京来到了杭州工作，有了充裕的时间寻找答案。
在清风扑面，烟雨朦胧的时节我来到了她的身旁。近处绿柳依依，芳草萋萋；远处山色迷蒙，浮云掩映。颜色本来还鲜明，可是总有氤氲的水汽飘散于天地之间，迷离了远山近水，迷离了亭台阁榭，迷离了仙境与现实的界限。在我的眼里，这简直是一幅空灵生动的水墨画。
在晴空一碧，风云倦偃的时节我来到了她的身旁。眼前的�爸挛阈栊稳荩叭艘丫辛俗詈玫木渥樱�“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇；欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”“毕竟西湖六月中，风光不与四时同；接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”诗与美景已经贴切的无以复加了。苍翠的水杉，红艳的荷花，澄蓝的天空……造物主好像打翻了颜料瓶，把万物浸染的那么鲜明而强烈，从而形成了一幅简洁明快的天然水彩画。
在寒蝉凄切，桂雨簌簌的时节，我来到了他的身旁。这是杭州最迷人的季节，如果把景物比作菜肴，它仅仅颜色深了些，但味道却大不相同了。清爽的秋风，轻轻的把桂花的香气四处吹散，湖水那秀色可餐的绿是多么的沁人心脾。建筑在落叶和辉光的映衬中散发着历史的气息。各种肤色的游人更是给湖山注入了一股活力，人与自然是那么的和谐。整体上看，好像是一幅古典浪漫的油画。
在人声寂寥，满目萧索的时节，我来到了她的身旁。此时的江南是多愁善感的，湖水漫无目的地皱起波纹，天空会偶尔发发情绪下起冷冰冰的雨点，“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。”这两句是最好的写照，但这两句后面紧跟的是“暝色入高楼，有人楼上愁”，不错，这时是不能久久地看雨的，否则它会落到你的心里。风景和心情总是相通的。在视野中，这个季节通常天是昏的，云是暗的，山是黑的，水是白的，树是灰的……各种元素紧凑地交织在空间里，勾勒出江南肃杀的一面，这种景象虽然和雄浑厚重辽远苍凉的塞北比起来要温柔的多，但对习惯了“杏花烟雨”的人们仍然是一种视觉冲击，总体印象：一幅浑然天成的木刻版画。
西湖时而婉约内向，怯生生地躲在一隅，以一双含情脉脉的眼睛注视着整个世界；时而又热情大方，以妖娆曼妙的舞姿炫耀着她的仪态万方和倾国倾城；时而又会伤感悲愁，像美人蹙娥眉那样惹人怜惜令人心伤……在他的身旁，你可以静坐，也可以漫步，可以荡舟，也可以畅游，可以登临远眺，也可以引吭高歌……任何一种方式，只要你用心去品味观赏，把自己融合于风景之中，便能找到中国山水的精华所在。
于是我开始长思，拿钱钟书来说，古文造诣不比辜鸿铭，西文流畅不比徐志摩，思想深刻不比鲁迅……但他聚百家之众长，学贯中西，通今博古，可笑傲文学界上百年；再说董其昌，论楷书不如颜真卿，论行书不如王羲之，论草书不如张旭……但他篆隶楷行草俱工，融合古法并独辟蹊径，终成一派宗师，上至国君下至黎民都争相效法，蔚然成观。时至今日仍被书法界谓为先师。西子湖亦是如此，她聚集了中国山水中的各种元素于一身，加以变化揉合之后化于无形，就像今天常说的“无缝整合”，可谓是“小小湖山，气象万千”。因故得以出类于风景之林，拔萃于山水之间也。
作为一个北方长大的人，平时见到江南任何一处青山秀水都会心旷神怡，惊叹不已，更何况是集万千秀美于一身的西子湖呢？“诗情画意”一词在此情境中已经拓展了其外延，不是单纯地形容景致了，还说明人的感官神经被外界刺激之后，产生了作诗作画的冲动。但有一个令人沮丧的事实是，前人已经写出了让后人无法企及的诗。才高八斗的李白曾到黄鹤楼，面对也只能空发浩叹：“眼前有景道不得，崔灏之诗在上头。”确实，无法一舒胸臆着实憋闷和无奈。但话说回来，风月无边，不赏不快，花开堪折直须折，率性而为之，才能各得其所，乘兴而归，也算不辜负好韶光了。