遥指青山是归处
她看见了我。
用它那张彩色的脸上的那双圆得有些夸张的眼睛，因为它在高高的地方。它尽可以肆无忌惮地俯视我。风让她飘起来，她在上升的过程中显得兴高采烈。她向往飞升，向往在更高的地方寻找自由、寻找自己，她无疑还是未懂得高处不胜寒。
风筝不是鸟，但她能借助鸟和其它生物的体形，尽可以变得光怪陆离奇形怪状。我想，她更是借助了人类的智慧和风的力量，因此她也尽可以大摇大摆地炫耀自己。当然，她的借助是合情合理无需解释的。在春天，在那种让人心旌动摇的和风之中，风筝实实在在是一个精灵。它寡言少语，甚至一言不发，沉默是她的姿容。而她始终在寻找着，在寻找自己的归宿。她看见我是一种偶然，或者是一种意外。她看我的样子很滑稽，但表情严肃，不动声色，似乎并不想与我有任何交流，但很快就意识到这是个陷井，于是陷入了迷乱，于是线索纠缠百结。她想跟我说些什么呢？我知道其实它打心里是什么也不想说的。这就是她不懂世态炎凉狂妄自大的地方。不只是风筝，人也是这样，这就是被称做弱点或者缺陷的吧！斯世没有弱点绝对完美的东西存在么？国画也留白，不完美才有趋于完美的空间，才有诱发进取的近乎残缺的潜在。我无疑是有更多弱点和缺陷的，我因之获得了更多修缮自己和补缀自己的可能，这也许就是风筝对我格外青睐的原因。
天空竟然没有一丝云，是风的舌头舔净的？还是我的心情抹净的呢？太阳灿亮得有些出格，风筝美丽得有些出格，我的思绪飘飞得有些出格。出格是艺术的根本，是艺术的襁褓，是引导人类进步和发展的精灵。我们自古以来最大的错误往往就在于将“出格”视作异端，而加以压抑和排斥。疏忽了“出格”恰是完美自己的必须。
我不明白风筝的归宿是什么，是天空、大地，还是清暖的南风？风筝或许更明白，否则她为什么如此不倦不悔地寻找呢？而我明白，风筝是快乐的，她底下拖着一线长长的快乐。老人的快乐，孩子的快乐，鲜花一样少女的快乐，都像风一样透明而无拘无束。我童年和少年的天空没有风筝，我自己就是一只飘摇的风筝；也没有拖在风筝下面快乐的长线，我无法停驻，也不知道风是在哪一个方向吹，也不知道，明天，风还吹不吹。
归宿，是个多么沉重的词！是怎样一种冷酷的警告！我们无时不刻不在怀疑命运和归宿的存在，甚至将归宿视作毁灭与消亡。那无疑是一个更大的陷井，一个隐蔽得很好的陷井。风筝有可能坠落，我也有可能坠落，坠进那个“归宿”中。风筝是风的翅膀呢，还是风是风筝的翅膀？也许风和风筝都是我幻想的翅膀吧？那么，我的归宿呢？它是坠落还是飙升，是消亡还是永存？
风筝的痛苦和幸运都在于有一根线牵着，我的痛苦与幸运也在于被一个不知道在哪儿的神祗牵着。所以我和风筝都不会有真正的出格的可能。但是这种安全就是归宿么？
风筝在不停地寻找，人生在不停地寻找，那是一个执着的过程。河流、山坡、田野，以及城市和森林的上空，以及我们生命之中每一个层次和区域，风筝和我们都找到了什么呢？寻找是重要的，也是必要的，这是风筝的宿命。但在某些时候，却似乎又是毫无意义的，这只是一个过程，一种存在的方式罢了，风筝也许知道，这是一个无解的方程式。风筝在天空，我和我们在生命的时空之中，阳光照着风筝和我以及我们，风吹着风筝和我以及我们，风筝和我以及我们借助阳光和风就可以达到某种搜寻的境界了。仅此而已。
这时候，风筝和我表情都格外严肃，都注定要被一根线索牵着。我们就只能这样一言不发地去理解、承受幸运和痛苦么？
也许一场风雨来袭，穿透风筝和我们的躯体时，就知道归宿在哪儿。
以后再说吧！