魅力秦腔

小时候，一个人深夜独行在村外，心里害怕。突然想起老人说，害怕了就吼秦腔。于是我便唱“他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木头”。这一唱，狼就跑了，鬼也没了，不知不觉就到家了。

解放初，我时常跟了大人去离家五里远的老庙镇看“巴巴戏”。所谓“巴巴戏”，就是戏快要演完了，剩下“戏尾巴”了，戏院门口卖票的桌子也就撤了，不收钱了，大人小孩可以随便进去看。记得有一回竟看了完整的一折《走雪》，演的是某朝曹丞相惨遭满门抄斩，唯有千金小姐玉莲和家政曹福逃了出来，二人迎着风搅雪往山里跑。跑着跑着，小姐跑不动了，坐在地上，要老曹福搀扶她。老曹福说：“你看我这把年纪咋能帮你？”人靓嘴甜的小姐撒娇地唱：“我若能逃脱，给你吃，给你喝，百年送你西北坡；烧高香，戴白孝，请乐人，唱大戏，看你在西天快活不快活。”老曹福一听，心里像鸡翎子扫过一样舒坦，脱口而唱：“官宦家的女子甚聪明，说几句话儿人爱听。”真是三句好话顶钱用，他心甘情愿地搀扶起千金小姐，迎着风雪往深山继续逃。

1961年，我考上西北大学，进了西安城。同县的还有几个，都是秦腔迷，于是经常出入易俗社、三意社、省戏曲研究院，场场用一毛钱买站票。第一次看西安的大戏，是周辅国演唱的《斩单童》。只听其声不见其人，“单童”在二帘内用尖板腔唱：“呼喊一声绑帐外”，一出台，只见他双手被捆，踉跄向前，前躬后仰，左右摆须，“不由得豪杰笑开怀……刀斧手押爷法场外，等一等，小唐儿祭奠某来哎。”整个唱段高亢激越，声情并茂，让人心潮澎湃，血脉贲张。

那时候，我们几个学生差不多每个周末都去看戏。看得多了，深感秦腔之唱词独具魅力。“人逢喜事精神爽，月到中秋分外光”，反之“人心上有了事只觉夜长”，多么富有生活哲理；“打罢春来是夏天，春夏秋冬不一般”，是薛平贵说于王宝钏18年的沧桑轮转；“郎从史公驱戎马，妾依栏杆望天涯”，又是诗情，又是画意；“当官不与民做主，枉吃白菜熬豆腐”，这不正是千年以来的公仆意识？“常言救人出水火，胜似焚香念弥陀”，诠释了亘古不灭的仁爱精神。《周仁回府》“夜逃”的十二个排比句，《祭灯》中诸葛亮的十四个“为国家”，《斩李广》中的十八个“再不能”，《下河东》的三十六哭，那真是字字血、声声泪，惊天地、泣鬼神啊。

好的唱词是戏剧人物形象的标识。“狂风吹动长江浪，黄鹤楼上有埋藏”，让人即刻想到飒爽英姿气吞山河的周瑜；“弟兄们相会在荒郊野外”，让人记住了苏武牧羊；“世态炎凉人情薄”，自然联想起白鼻梁黑眼窝卖主求荣的封承东。《赵氏孤儿》里，程婴为测试公孙杵臼的“心”，假称献了孤儿，公孙杵臼一听，抡起棍子就打，此时的程婴非但不责怪反而忍着疼痛满腔喜悦地唱：“十四棍打得我心宽意满，不打我怎知他是忠是奸。”如此苦肉计，把老程婴的义士形象推到了顶峰。

秦腔给人以力量，萎靡的人打起了精神，愁闷的人想开了，胆小的人胆正了，想死的人不死了。西北歌王王洛宾文革中被关进新疆的一个牛棚里，内心愁苦想一死了之。一天夜里，他拿了一条绳子走向牛棚后边的一棵树下准备上吊，正巧，一位老陕出门小解，边走边唱刘毓中《祭灵》，苍劲悲凉：“满营中三军齐挂孝，白龙白马白旗号”，歌王一听，此曲只应天上有，人间哪有几回闻？于是，把绳子一扔，跑向老陕跟前，央求老陕再唱一遍以便记录下来。两句秦腔挽救了一条生命，你说奇也不奇？

有人说，秦腔吼得多，缠绵少，其实不然。清朝时，当家花旦魏长生率秦腔班三晋京城，被誉为“万人空巷听秦声”。乾隆年间易俗社浩浩荡荡下江南，名伶彩旦刘箴俗以高山流水的行腔，唱红了武汉三镇，时有“北梅西刘南欧”之说。建国后，婉约名家更是层出不穷，陈妙华的《三滴血》优美动听，响遏流云；萧若兰的《数罗汉》缠绵悱恻，韵味绵长；肖玉玲的《三堂会审》悲切凄凉，如泣如诉；马友仙的《白蛇传》一字一板，委婉忧伤，令听者无不为之动容。

秦腔唱词之所以独具魅力，得益于三秦的皇天后土、文化积淀，也得益于剧作家李石山、范紫东、马建翎、孙仁玉、王绍猷等大师的艺术创造。愿新时代的秦腔在改革开放中继往开来，创造新的辉煌。