那唯美的洁白

我和清寒只有一面之缘，那还是在河北公安作协的成立大会上。下午的第一次理事会，清寒的发言就给了我深刻的印象。那是一次清寒关于探索文本表达的深刻领悟，也是她如何赋予文本高度精神气质的清醒阐释。特别是她精准而严谨的语言表达能力，让我刮目相看。

清寒的作品，特别是推理小说是小有名气的。然而遗憾的是，我没有读过她的作品。这主要是我与文字有了太长时间的疏离有关。一次我在全国公安文联内刊《家园》（2015年第3期）上，读到了她《探索更好的文本表达》的文字表述，体味了她认识社会认识作品表达的独立个性和语言魅力。一个体会性的文章尚且表达得如此唯美，所以我期待自己的想象与她作品立体的文本表达能够高度的契合。

说来也巧，在我的期待中，清寒的中篇小说《咖啡冷了》（《啄木鸟》公安文学专号2015年第2期）就摆在我的面前，她纯熟的文本把握和生动的语言表达，把我有关她的写作信息高度地融合在了一起。在把这部作品读到一半的时候，我又看到了她发表在《人民公安报》上的一篇小小说《消失的村庄》（2015年9月11日），使我眼前一亮。这篇小说虽短，但是更能准确地代表她的文本态度。那种举重若轻的大气磅礴和自始至终的语言掌控，固化了我的双眼，使我不忍释手。

一个千把字的小说，跨越了七十多年的风雨。那种像雪片一样轻的描述，涵盖着厚重历史残忍劫掠的印记和曾经的血雨腥风。她没有正面去描述那场关于村庄的血腥，而是用纯白的雪掺杂着闪光、木屑、血、哭声，给了我们愤怒的想象。她没有正面描述日本鬼子的兽行，而是用雪地上留下的一串串血的脚印，控诉了那种凶残与无耻。她没有描述“我”看着遍地废墟冒着狼烟的村庄的万丈怒火，只是用掀开豆芽被角的那一眼温情，那目视村庄的坚定，那托付孩子后的深深的注视，以及脚踏村庄废墟追踪血脚印的义无反顾，预示了将会发生的一场激烈的战斗。然而，对于描述这场激荡着民族自尊心的搏杀，文本中没有枪炮的轰鸣，没有喊杀震天，没有硝烟四起，没有横尸遍野，只有两句话：“那天后半夜，一支队伍端掉了鬼子的炮楼。第二天夜里，又端掉了鬼子的一个炮楼。”由于前面关于血腥残暴，关于村庄无言的控诉，关于“我”的悲壮激愤的层层铺垫，这种看似轻描淡写的笔触，给了我们足够大的想象空间，就像是那场大雪，尽管听来寂静无声，但是丝毫不影响那种壮怀激烈的大写意的肆意挥洒。

对于一场全民族反侵略战争的描述，不是专注于一个英雄个体所能代表的，它应该是无数个叫“青山”的人，和无数个“豆芽”那样的人民的同仇敌忾。只要我们的民族有千千万万个“青山”和千千万万个“豆芽”，那这个民族就永远不可战胜。清寒就是用这样的开掘，去诠释全民族抗战的宏阔场面。

我们都会追求作品的深刻，然而如何深刻？一位老作家说，文本的笔触要触摸到墓碑上的鲜花。在这篇作品中，作者不仅描写了屠刀下的罪恶，描写了英勇无畏的反抗，描写了全民族的反侵略战争，还跨越了七十年的风云，用笔墨去渲染守候这段难以磨灭的历史印记。在那消失的村庄上，如今已开满了鲜花，到处飘散着苹果的馨香，但是，历史不能忘记。守候这段历史，不是在守候仇恨，而是不能背叛历史带给民族的创伤。

生动传神的语言，是文本表达的灵魂。一个作家，如果没有独立个性的语言驾驭，就不可能完美地呈现他的故事神韵。苏童在《妻妾成群》里有这样的描述：“有一阵风吹来，把颂莲的裙子吹得如同飞鸟，颂莲这时感到一种坚硬的凉意，像石头一样慢慢敲击着她的身体……”余华在《活着》中描写怀孕后的家珍：“走路时裤裆里像是夹了个馒头似的一撇一撇，两只脚不往前往横里跨。”莫言在《透明的红萝卜》里描写黑孩跑得气喘吁吁，这样说：“凸起的胸脯里像是有只小母鸡在打鸣。”而这样的语言，在《消失的村庄》里俯拾皆是。对于那场侵略战争的开启，清寒是这样描述的：“雪的洁白与完整，刚刚在我年幼的脑海中形成一种大致的印象，就被子弹打得面目全非。”对于鬼子在雪天偷袭，作品是这样描写的：“雪纷纷扬扬地下，埋住了屋舍、石墩、磨盘、脚步声和大家的耳朵。”从这里不难看到，生动、新颖、准确的语言表达，丰富着故事的灵魂，充实着文本的精神。

雨和雪对大地的讲述，有着不同的表达方式。雨总是用雷鸣般的轰响让我们感知热烈的前奏，进而用如瀑的滂沱，叩击着土地。而雪，无论是在空中舞得多么豪迈，总是表达得那样含蓄与恬淡。我欣赏雪的表达，我愿意在一夜的无声中，清晨推门看到给我惊喜的天地厚赠，和那唯美的无垠洁白。